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路易・马勒:实例,《上帝的国度》经典电影

来源:儿童文学网   时间: 2020-09-14

2.3.2实例:《上帝的国度》
影片记录了明尼苏达州的一个小镇格兰寇(Glencoe),这部作品是他们次不拍摄计划的副产品。“格兰寇最有趣的地方是它真的是一个什么事也没有的小镇…他们远离决策中心那么遥远,从任何一个角度看都很偏僻。可是,这正是我感到兴趣的地方。”①的确,这个片子里面也没有任何事件发生,他们拍摄的只是这里的人们的状态,好像在印度拍摄时候一样,不同的是他们运用了大量的采访,随意的,生活化的,聊天一样的采访。这些采访也是探寻和刺激式的,马勒后癫痫病的早期症状来说:“我们停了下来,当天下午就开始拍摄参加庆典的人和各种游戏。我们的非常好,也受到非常好的待遇。当地人很开朗,很热情。我们在那待了三四个星期。第一天,因为每个人都在街上、在乐队的四周,我们认识了很多人,抄下他们的电话,问他们:‘我们可以去采访你吗?’第二天,我们倒真去看一位农夫,并且问他是否可以拍他工作的情形、他的家人以及他家的内部。这就是我们开始工作的方式。”

后来,这成了本片前一部分中很重要的一个段落:农夫在农场上劳动

然后摄制组来到他的家中,我们看到治癫痫病比较好的办法他的家人,他热情地请摄制组进来,并且聊天,聊家庭、工作。好像是家里来了客人。记录者用自己本来的身份与影片中人的对话,导演不再是仅仅等待事件的发生,实际上全片也没有什么事件发生,全片更像是对这些居民的生活状态的一种观察。导演有着一个带领的线索作用,有一个调查者的身份。问话都是在浅层发生的,更多深入的东西是受访者自发说出来的,所以,看得出导演十分喜欢的受访者是后半部分的那个剧院女演员,她可以不断说出一些类似面对摄影机的表白似的话这个时候,我们可以看出,比之早期马勒的纪录片和其他一些直接电影有了先期的预设与阳泉羊羔疯治好要多少钱构思,显然,这样也就地摆脱了直接电影对题材的过分依赖。

综上我们可以得出路易·马勒在纪录片创作领域的一些显著特点,首先,他具备直接电影的一切在技术和拍摄上的特点,我想这并不需要再重复。其次,他自始至终用自己探寻者的身份拍摄作品,借而巧妙地回避了真实电影制作者对于直接电影的诟病,也避免了直接电影在题材选择上的缺陷。第三,他在履行上述第二条的同时并没有让摄影机成为一种对于现实的“催化剂”,而仅成为摄制者对于现实的一种接触物。他不隐瞒拍摄者对于现实的介人但也不强化这种介入。他的影片实际湖南治癫痫哪里好上是一种新浪潮“作者论”、“摄影机—自来水笔”理论对于技术更新时代带来的新的、更加个人化的拍摄手法的一种加入。他一直清醒地、自发地实践着这一点。

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